前段時(shí)間熱播的電視劇《許我耀眼》創(chuàng )下多個(gè)收視紀錄，甚至被業(yè)內人士譽(yù)為“長(cháng)劇之光”。但細細品味其角色設置、情節延展和細節橋段，很多地方都與短劇異曲同工。甚至有人覺(jué)得這部電視劇之所以讓人“上癮”，就是因為借鑒了“短劇思維”。

“短劇思維”有什么特點(diǎn)？

短劇角色的基本特征是人設明確。短劇以豎屏為主要形式，受豎屏畫(huà)面限制，一般很難并列地呈現人與人、人與環(huán)境的關(guān)系狀態(tài)，觀(guān)眾無(wú)法在關(guān)系狀態(tài)中體會(huì )人物的微妙情感，只能從一個(gè)大特寫(xiě)切換看另一個(gè)大特寫(xiě)，因此每一個(gè)鏡頭都要盡可能符合角色設定。由此，人物的確定性要優(yōu)于復雜性、特殊性，每當角色出現在鏡頭前時(shí)，都被要求能夠同時(shí)將自己的內心世界與外在言行交代清楚。

這種形式上的特征也影響到了內容。某種意義上，短劇中的人物是不成長(cháng)的，短劇不是為了讓觀(guān)眾去探尋人性的深度和生活的可能性，而是直給觀(guān)眾角色的人設，并且通過(guò)不變的人設去克服種種難關(guān)。長(cháng)劇一般會(huì )反思性地呈現人設與“實(shí)質(zhì)”的關(guān)系，由此體現人物的復雜性，而短劇則更愿意在人設的既定范圍內展現復雜性，進(jìn)而呈現一種確定的生活觀(guān)念能夠在現實(shí)中獲得的極限。

短劇情感的基本特征是快意恩仇。短劇是互動(dòng)消費時(shí)代的產(chǎn)物，海量的微短劇作品事先被放置在平臺上，讓觀(guān)眾以最方便的方式挑選，所以短劇必須不斷提供情緒價(jià)值。情緒價(jià)值的第一個(gè)因素是爽感，主人公通過(guò)某種機緣獲得隨心所欲的行動(dòng)能力。第二個(gè)因素是不糾結的情感，這既是因為短劇太短，沒(méi)有足夠的空間，也是因為短劇要以最確定、最爽利的方式解決生活中的難題，黑白分明，殺伐果斷，不能讓觀(guān)眾“受虐”。

長(cháng)劇要在情感糾結中塑造人物，因為感情需要慎重才真摯和深刻。此外，長(cháng)劇的場(chǎng)景是“客廳”，供全家觀(guān)看，結尾大多是團圓與美滿(mǎn)；而短劇基本上是個(gè)人觀(guān)看，所以不行“恕道”，一些觀(guān)眾認為，行“恕道”會(huì )委屈自己，也會(huì )將觀(guān)眾帶回盤(pán)根錯節的生活之中。

短劇敘事的基本結構是“升級打怪”。一般短劇兩到三分鐘為一集，全劇共數十集到百余集。幾乎每集都要有一定的高潮和反轉，數集構成一個(gè)情節小單元，以對觀(guān)眾形成持續的吸引力。在某種意義上，這種結構是以游戲為基底的。主人公一個(gè)一個(gè)地打敗對手、攻克難關(guān)，同時(shí)獲得自身能力和地位的提升，在此過(guò)程中，不斷出現高潮和反轉。

長(cháng)劇大多是由外而內，以外在的情節推動(dòng)一個(gè)核心情感沖突的發(fā)展，由此去反映深層次的現實(shí)問(wèn)題；短劇則更推崇在“外掛”輔助下的個(gè)人奮斗，一次次喚起情緒性的懸念，并通過(guò)持續進(jìn)階提供情緒價(jià)值的滿(mǎn)足。

毫無(wú)疑問(wèn)，一部短劇不可能具備短劇的所有特征，也很難只具備短劇的特征。不過(guò)更重要的問(wèn)題是，短劇并不僅僅是供人一笑的故事，其創(chuàng )作思維也在現實(shí)生活中影響著(zhù)我們。此種影響很難簡(jiǎn)單地判定好壞，但可以肯定的是，我們需要更為豐富的文藝生活去平衡它。所謂思維，如果單一，便不再有活力。